Beethoven "Sonata Pathétique"- 2nd mvt Adagio cantabile（約5分30秒）を、
Piano Sonata No. 8, "Pathétique" (Complete：約17分) の中で特に聴き込んでみました。
映画『心が叫びたがってるんだ』実写版の公開から約１週間が経ち、
昨夜二年前の同名アニメ版（大ヒットした「ここさけ」）TV放映があり視聴しました。

その中で用いられているのが標題の第２楽章です。
「Over the Rainbow」（1939年のミュージカル 映画『オズの魔法使』でジュディ・ガーランドが歌った劇中歌「虹の彼方に」）と合わせて弾くという名シーンがあります。

「悲愴（第8番）」はハ短調作品13で、
以前にも当ブログで記しましたが、
「月光（第14番）」「熱情（第23番）」と共に「三大ピアノソナタ」のひとつです。


ハ短調という繋がりでシンクロニシティ・・・、
昨夜 因果ありクラシックピアノに詳しい知人に教えていただいて、
同じくベートーヴェンの「ピアノソナタ第５番」（約18～19分）も繰り返し聴いてみたのですが、
運命シンフォニー（交響曲第五番『運命』）も同様のハ短調で、
「とてもドラマティック」な「調性」のようです。

ドラマチック・・・劇的・・・こうした曲を聴き込むに相応しい土曜日の夜だったのでしょうね。


「心が叫びたがってるんだ」の「劇性」については、
まだ中島健人・芳根京子（事実上のW主演）さんの演技や音楽に触れていないので、
アニメの印象だけでは何とも言えません。

・・・・・・・・・・・・

明けて7月30日は、谷崎忌（谷崎潤一郎＊1965年7月30日没）です。

一作だけ中編小説『異端者の悲しみ』（1917年・大正6年7月）を読んで考察してみました。
自伝的な「私小説」ですが、
全三章から成り立っています。

けっして上記音楽を聴いていた所為（せい）では無くて、
作品文章の内容や流れなどから・・・。

それが、
やはり因果ありて、
「ロンドソナタ形式」（ベートーヴェン「悲愴」）と符合するように強く思えたのです。

勿論「ソナタ形式」（同ピアノソナタ第5番）とは異なっています。
ハ短調と共にある、
その劇的・劇性は無論、
文豪の谷崎潤一郎にも符合します。
「異端者」が彼自身であることは明確なので、
描かれた「異端者の悲しみ」もまた彼の「悲愴」に他なりません。


東京の下町（現・日本橋人形町）生まれである谷崎と、
関東大震災後の兵庫県灘区や東灘区（現・本山町や岡本）に転居した谷崎と、
さらに太平洋戦争後も岡山・京都・熱海と合わせて転居を重ねた谷崎と、
その生涯キャリアや思考的現実存在（実存）自体が、
「全三章」「全三楽章」になっているように思えてなりません。

・・・・・・・・・・・・

以下に厚かましいのですが、
Wikipediaから「大いなる援用」です。


ロンドソナタ形式（ロンドソナタけいしき）は、西洋音楽の楽曲の形式の一つ。大ロンド形式を発展させて、大ロンド形式の主部のBの調性を、ソナタ形式の第二主題と同じように第一主部では属調、平行調等に、再現主部では主調または同主調にしたものという。

大ロンド形式

A	B	A	C	A	B	A

ソナタ形式

提示部			展開部	再現部
第一主題	第二主題			第一主題	第二主題
主調	属調、平行調等			主調	主調、同主調

ロンドソナタ形式

第一主部			展開部	再現主部
A	B	A	C	A	B	A
主調	属調、平行調等	主調		主調	主調、同主調	主調

作家・谷崎潤一郎がクラシック音楽とりわけピアノ音楽に精通していたからというわけではなく、
（いたのかも知れません、『細雪』の松子描写シーン等に何度か用いられています。）
ジャンルを変えて（例えば小説や詩で）も、
「全体構成」がこのような形式で「音楽性」（「調性」や「劇性」を含む）を持つ、
・・・ということは大いにあり得るのだということです。
とりわけ「A」の力感に加えて「C」という展開部の入り方と「A・B」⇒「A・B'」後の「A」に着目。


・・・そうです。
これもまた「構造主義」のマジック（魔術）なのです。

またしても今朝、
そのマジックに自（おの）ずからかかってしまいました。
一旦そう思い込むと、
そうとしか考えられなくなってしまいます・・・。

今夜さらに繋がってゆく音楽を聴きながら再考察してみます。


＊谷崎潤一郎（たにざきじゅんいちろう）・・・
［Wikipediaより編集］